Els dramaturgs tenen aquestes coses perforades, però els escriptors de ficció solen escapar-se sense una instrucció bàsica pel que fa alguna cosa dramàtica.
No és màgic. Es poden estudiar i aprendre els elements d'una bona història.
De fet, probablement ja els ha estudiat a les classes de literatura de l'escola secundària. No fa mal revisar-los ara, des de la perspectiva d'un escriptor i no d'un estudiant. Poden semblar senzills, però sense ells, les teves altres habilitats com a escriptor, la teva capacitat d'imaginar personatges creïbles , el teu talent amb el diàleg, el teu exquisit ús del llenguatge, no arribaran a res.
Comença, per descomptat, amb un protagonista, el teu personatge principal. El protagonista ha d'enfrontar-se a un conflicte (amb un altre personatge, societat, naturalesa, ell mateix o alguna combinació d'aquestes coses) i experimenten algun tipus de canvi com a resultat.
"Conflicte" també es coneix com la "gran pregunta dramàtica". El Taller d'Escriptors de Gotham ho fa d'aquesta manera en la seva guia Writing Fiction : La principal pregunta dramàtica "generalment és una pregunta senzilla, sí / no, que es pot respondre al final de la història". Què passarà amb el rei Lear quan divideixi el seu imperi i s'allunya de la seva filla un fidel?
Will Elizabeth Bennet, de l' orgull i el prejudici de Jane Austen , es casarà per amor? I ella o una de les seves germanes es casaran prou bé per salvar la família de la humiliació financera?
Quins canvis produeixen aquests conflictes? Elizabeth Bennet aprèn els perills de deixar que el prejudici interfereixi amb el judici.
El rei Lear adquireix humilitat i aprèn a reconèixer la superficialitat i la sinceritat. Tots dos són més savis al final de la història que en el principi, fins i tot si aquesta saviesa, en el cas de Lear, arriba a un cost estimat.
Elements de trama
Una història colpejarà diversos punts d'interès des del començament de la història fins al compliment de la pregunta dramàtica. La introducció presenta els caràcters, la configuració i el conflicte central. Involucra al teu protagonista en aquest conflicte el més aviat possible. Els lectors d'avui generalment no passaran per les pàgines d'exposició per arribar al punt. No els faci preguntar-se per què estan llegint la seva història o novel·la. Enganxeu-los a la primera pàgina o a les pàgines.
A partir d'aquí, el personatge s'enfrontarà a diversos impediments per assolir el seu objectiu. Coneguda com una acció o desenvolupament creixent, això forma part de la satisfacció de la història. Els lectors els agrada veure una lluita, com per sentir-se com si es pagui la recompensa al final.
Una vegada més, l' orgull i el prejudici són un excel·lent exemple. Si Elizabeth Bennet i Darcy els agradaven immediatament, i els seus amics i familiars van aprovar immediatament, el seu matrimoni seria molt menys satisfactori, i no s'hauria après molt en el camí, excepte que és fantàstic enamorar-se.
Tingueu en compte que altres escriptors constitueixen una tensió dramàtica durant aquesta part de la seva narrativa. Com ens mantenen interessats en el resultat de la història? Quants impediments són necessaris per fer que el lector se senti satisfet al final? Cap d'aquestes decisions és necessàriament fàcil. Una part del seu creixement com a escriptor implica el desenvolupament d'una idea d'un arc d'història reeixit.
L'augment de l'acció condueix al clímax , el punt d'inflexió de la història, que al seu torn condueix a la resolució . La pregunta dramàtica central es resol d'una manera o altra. Peter Selgin proporciona un bon exemple al seu llibre By Cunning & Craft :
Climax és la solució del conflicte, el punt de no retorn, més enllà del qual s'aconsegueix el destí del protagonista: bo o dolent. El suïcidi de Romeo és el clímax ... no perquè sigui el moment més dramàtic, sinó perquè segella el seu destí i determina la resolució impedint que ell i Julieta vagin sempre feliços.
En el desenllaç , l'autor lliga tots els extrems solts. Elizabeth i Jane Bennet arriben a viure els uns als altres. Lydia es troba molt lluny del nord, on no els pot molestar, i les millors qualitats de Kitty són traçades per visites freqüents a les seves germanes. Tots els que ens agrada viure feliços sempre, i en qüestió de tres pàgines, rebem tots els detalls necessaris. De la mateixa manera, el desenllaç de Lear només forma part d'una escena: tots els jugadors de la trama principal moren, però sota Edgar, Anglaterra es reuneix.
Dos reclamacions de responsabilitat
En primer lloc, la ficció molt exitosa no segueix exactament aquestes regles. Però fins i tot funciona com la Sra. Dalloway de Virginia Woolf , que sembla centrar-se més en el llenguatge que en l'acció, introduir preguntes dramàtiques per mantenir-nos llegint. (La seva festa es desprèn? Què passa amb ella i Peter Walsh?) Una gran quantitat de ficció que no sembla necessàriament motivada per la trama resulta, amb un examen més atent, per dependre d'estratègies provades i veritables que podem rastrejar (a l'oest literatura, almenys) a la poètica d' Aristòtil .
En segon lloc, aquests elements bàsics poden no aparèixer en l'ordre enumerat anteriorment. Intenta identificar-los en la teva lectura. Pregunta per què l'escriptor va decidir explicar la història de la manera com ho va fer. Tingueu en compte les decisions dramàtiques. I, per descomptat, pensa en tot això a mesura que construeixes les teves pròpies històries. Al final del dia, cal passar alguna cosa. Sembla elemental, però pot ser bastant complicat. Per descomptat, experimenta, però també dediqueu-vos un temps als aspectes bàsics.