Perquè una història sigui una història completa, només necessitem un petit element dins de la narrativa que es resolgui. Aquest element pot ser petit. Sovint és infeliç. Pot deixar-nos amb milions de preguntes, però respon a una.
El que es resol dins d'una història no sempre és una cosa que passa externament, sinó internament. Sovint, els escriptors expliquen que el protagonista ha de canviar d'alguna manera des de l'inici de la història fins al final, i en general, la gent pren això per dir que hi ha alguna cosa enorme (vegeu articles anteriors sobre mort, malaltia, zombis , etc.).
Però això no és cert. Una emoció pot canviar. La manera com es veu alguna cosa pot canviar. Un estat d'ànim pot canviar. Un personatge simplement podria decidir fer-se te.
Molts dels meus alumnes s'emocionen quan els dic que no se centrin en la trama i només busquin un petit moment. De la mateixa manera, molts estudiants estan contents quan assigno 1-2 pàgines de ficció o flash-ficció, ja que creuen que com menys tinguin que escriure, més fàcil serà.
No obstant això, aquest no és el cas. L'escriptura de flash-ficció (també coneguda com a micro ficció, ficció curta, ficció postal i ficció sobtada) no significa que simplement escriviu 1-2 pàgines. Les mateixes "regles" s'apliquen a una exitosa peça de flaix de ficció que ho fan en històries més llargues. Això significa que l'escriptor té molt menys temps per crear un món creïble abans d'intentar resoldre alguna cosa dins d'ell. Sovint això és molt més difícil.
Un dels mestres de la flaix de ficció és l'escriptora Lydia Davis, autor de The Thirteenth Woman and Other Stories, Break It Down i Varieties of Disturbance, entre altres llibres.
Les seves històries han estat publicades junts en The Collected Stories of Lydia Davis.
La seva història a continuació és un exemple del poc que ha de canviar perquè la narració sigui "completa".
FEAR
Gairebé tots els matins, una dona determinada de la nostra comunitat es queda sense casa, amb la cara blanca i el seu abric escalofriant. Ella crida, "Emergència, urgència", i un de nosaltres corre cap a ella i la manté fins que els seus temors es calmin. Sabem que ho està inventant; res no li ha succeït realment. Però entenem, perquè a penes no hi ha algú que no s'ha mogut en el temps per fer el que ha fet i, cada vegada, ha pres la nostra força i fins i tot la força dels nostres amics i famílies. tranquils nosaltres.
Davis ha escollit un moment digne de ficció: la dona que surt de casa cridava "Emergència, urgència", cada dia. Ha reconegut la veritat d'aquest moment i la relatabilitat: segurament hi ha molts moments en què cadascun de nosaltres sent que nosaltres no pot suportar el que sigui el desguàs de la nostra vida, sinó que ens assenyala una cosa que ja sabem, però d'una manera nova. La idea que els veïns estan ajudant a aquesta dona, però que se senten empàtica cap a ella, que representa a tothom els desitjos i les necessitats fan que la satisfacció sigui emocional, la tristesa admet que la vida és massa gran, però que la majoria de nosaltres no ho podem dir. La tristesa és que algú ho diu cada dia, però no és millor per a això. és que tots sentim d'aquesta manera, però manteniu-vos tranquils a les nostres cases, sense dir-los a ningú.