El seguiment de la cançó es reprodueix en els mitjans de comunicació
Pensa en haver de fer un seguiment de cada jugada de cada cançó tot el temps. Aquesta és precisament la tasca a què s'enfronten les societats de recaptació de drets d'explotació com l'IMC i l'ASCAP. La seva responsabilitat és saber exactament quina de les cançons dels seus membres s'estan jugant i on per poder distribuir drets d'autor amb exactitud als editors i compositors. La feina en si és hercúlea, però els grups tenen mètodes per gestionar l'empresa magra. Així és com s'apropen a cada sector mediàtic per assegurar-se que els seus membres es paguin.
Tingueu en compte que aquesta informació s'aplica principalment a la col · lecció de drets d'autor dels drets d'execució dels EUA i, més concretament, a les pràctiques de ASCAP i BMI. Tanmateix, els conceptes bàsics són els mateixos en la majoria dels territoris.
01 Seguiment de les regalies per a la reproducció de ràdio
El seguiment de les reproduccions de ràdio és, amb diferència, una de les tasques més difícils a les quals s'enfronten els grups de recollida de drets d'interpretació. Atès que és absolutament impossible generar una llista de cada cançó que s'està reproduint en totes les emissores de ràdio tot allà, i menys encara gestionar aquestes dades, els grups de drets de recopilació afronten aquest repte d'algunes maneres diferents. L'IMC utilitza una barreja d'informes d'estacions i monitorització digital. Requereixen totes les estacions a les quals emeten una llicència per mantenir un registre de les cançons que toquen durant un període set cada any. Normalment, cada estació informa les seves llistes de reproducció durant un període de tres dies. L'IMC combina aquestes dades amb el seguiment digital de les obres de ràdio per tal d'obtenir una idea de quines cançons tenen una gran rotació.
ASCAP es basa exclusivament en la monitorització digital.
02 Seguiment de reproduccions en viu a la televisió
Les cadenes de televisió carreguen una gran part de la càrrega quan es tracta de reportar obres en directe. Per a BMI i ASCAP, les estacions han de mantenir el que es coneixen com a fulls de cua: una llista de cada cançó que es reprodueix a la xarxa, quan es reprodueix i durant quant de temps. Tota aquesta informació és necessària perquè es paguen royalties diferents per als diferents tipus d'usos de la cançó. A més de combinar les dades proporcionades per les estacions, les societats de drets d'interpretació també utilitzen el seguiment digital per fer un seguiment de les obres de cançons de televisió. 03 Seguiment de reproduccions digitals
Pel que fa a les obres digitals , la vida és bona per als compositors, editors i societats de drets d'interpretació. La naturalesa de les representacions digitals de les cançons (tingueu en compte que un "espectacle" en viu no ha de significar un espectacle en viu; això pot significar una publicació pública d'una cançó gravada) significa que les emissores digitals són capaços d'informar les seves llistes de reproducció amb només aproximadament 100% de precisió als grups de drets de rendiment. De fet, poden proporcionar tantes dades que la seva exhaustivitat és gairebé problemàtica per a l'IMC i l'ASCAP. És, de fet, una sobrecàrrega d'informació que solen lluitar per assegurar-se que tot sigui revisat. 04 Seguiment de reproduccions en viu
Les reproduccions en directe són seguides molt més fàcilment als Estats Units que altres territoris. Als Estats Units, els 200 llocs de taquilla més importants informen les seves obres de cançons als grups de drets d'interpretació, aquests llocs es determinen d'acord amb una llista generada per una publicació de la indústria musical anomenada Pollstar. És comprensible que aquest mètode a penes esgarrapa la superfície de les representacions de concerts, de manera que molts compositors dels Estats Units veuen poc si els ingressos de regalies del concerto reprodueixen cançons que han escrit. En molts altres països, aquestes obres es fan un seguiment molt més proper i, fins i tot, es requereixen llocs petits per convertir les llistes configurades dels programes que acullen.
05 Cas Especial: Obres de cinema
Contràriament al que penseu, als Estats Units, les regalies dels drets d'execució no es recopilen en la música que es reprodueix a les pel·lícules. Perquè no? La indústria cinematogràfica va lluitar amb èxit per excloure ... i això és tot!