Sentimentalisme vs sentiment: un món de diferència
El sentiment és bo. Volem que els nostres lectors experimentin emocions mentre llegeixen el nostre treball.
El sentimentalisme, per contra, es refereix a l'emoció excessiva o inadequada, i s'ha d'evitar en tota la ficció.
Quina és la diferència?
Penseu en l'últim llibre bo que heu llegit, el que no podia deixar, el que us vau fer una ullada al rellotge de la nit quan pensava: "He d'aixecar-me i anar a treballar aviat. Un més pàgina i llums, juro ". Amb tota probabilitat, estaves en aquesta història, juntament amb l'heroi o l'heroïna. Estàs experimentant el que ell o ella experimenta. Això és el sentiment.
El sentimentalisme és l'escriptor que t'explica el que vol sentir, sovint informant-te què està sentint l'heroi o l'heroïna.
"La vista era aterradora" és un exemple de sentimentalitat. "La sang esgotada des del ganivet en glòbuls lents i congènits" és sentiment. Inspira un sentiment. També li diu al lector que la sang ja no és calenta. Estàs configurant una escena, no només dient al lector què està passant.
Aconseguir Sentiment
Una de les maneres més productives d'aconseguir el sentiment sobre el sentimentalisme és posar-vos literalment a les sabates del vostre heroi o d'heroïna mentre escriviu. Mira el que està veient. Digueu-li als seus lectors què és. No intenteu dir als vostres lectors com se sent el vostre personatge o reacciona al que està experimentant.
Mostra'ls Transmetre una història en primera persona és un bon camp de pràctica per millorar les habilitats que pot portar a altres treballs.
L'ús del diàleg també pot ser molt útil per aconseguir el sentiment. "" Executa't, executa't, executa't! " ella va cridar "assenyala que la sang no és gens bona, fins i tot si ha estat escapant del ganivet el temps suficient per refrescar-se una mica.
I llença els tòpics per la finestra. "El seu cor es va aturar" és tan condescendent per a un lector com "La vista era aterradora".
Feu algunes investigacions
La millor manera d'aprendre sobre el sentimentalisme és llegir àmpliament, tant la literatura com la polpa. Preste atenció a les seves pròpies reaccions als llibres mentre llegeix, i estudia per què tenen èxit o fallen en provocar emocions en vostè.
Finalment, val la pena assenyalar que és possible superar la correcció del sentimentalisme, ja que John Irving ens recorda en el seu assaig del New York Times: "En defensa del sentimentalisme".
Però, com a escriptor, és tan covard com per a temre el sentimentalisme que l'eviteix completament. És típic -i es pot perdonar- entre els escriptors d'estudiants per evitar ser mush-minded simplement negant-se a escriure sobre les persones, o negant-se a subjectar els personatges a extrems emocionals. Una història breu sobre un àpat de quatre plats des del punt de vista d'una forquilla mai serà sentimental; mai ens pot importar molt, tampoc. La por a la contaminació de la telenovel·la detecta l'escriptor i el lector educat , encara que tots dos ens oblidem que en mans d'un clod, "Madame Bovary" hauria estat un material perfecte per a la televisió diürna i un tractament contemporani de "The Brothers Karamazov" podria Estigueu atrapats amb un entorn del campus.