Quan es venen els drets dramàtics d'un llibre, és important gestionar les expectatives de l'acord i el procés de negociació. L'agència literària Holly Frederick of Curtis Brown Ltd. separa el fet de la ficció quan es tracta dels drets de cinema i televisió d'un llibre.
Holly, què pot esperar un autor econòmicament d'un negoci de televisió o cinema? Vasta riquesa?
Si bé seria genial que els clients poguessin ser milionaris com a conseqüència de les seves ofertes de pel·lícules i televisions, això no sol passar.
Però l'acord ajuda indirectament a les vendes del llibre, ajuda el llibre i el perfil de l'autor.
Per exemple, aquí al Curtis Brown, en el moment en què es grava una pel·lícula o venda de televisió, deixo saber a Jonathan Lyons. Ell supervisa el nostre departament de drets estrangers, i vol rebre notícies immediatament perquè els editors estrangers els encanta saber-ho sobre un llibre. La venda dels drets cinematogràfics augmenta les possibilitats d'un llibre -que podria no haver estat recollit d'una altra manera- recollir-lo en un contracte de traducció estrangera.
I, per descomptat, si el projecte ho fa a la pantalla, pot afectar positivament les vendes de llibres, que és l'objectiu de cada autor i editor.
Sobretot amb aquesta nova pel·lícula o gravació de TV ...
Dir que un director s'adreça a un autor sobre l'opció de fer la seva feina: què li diries?
Bé, per als meus clients de Curtis Brown, sóc material d'opció per a productors experimentats: productors que han tingut experiència com a executiu que treballa per a una empresa que adquireix material o com a productor que desenvolupa productes i ven als estudis i les xarxes.
Escriptors i directors i actors i actrius: sens dubte, hi ha un valor afegit de tenir persones vinculades a un projecte, però el conjunt d'habilitats del productor és realment únic, perquè és en part creatiu, però ha de saber on trobar finançament.
Els productors han de ser agressius en tots els nivells diferents: han de col·locar un equip, i després han de dirigir el desenvolupament creatiu de la propietat i després han de trobar un comprador i han de trobar diners.
És en el millor interès de tothom que el projecte tingui la millor oportunitat de fer-ho i un productor experimentat és absolutament crític per a això. Aquestes són les persones que voleu tenir darrere dels vostres projectes, de manera que no tinc material d'opció directament a escriptors i directors.
Per a aquestes altres parts interessades, mai no tanca una porta completament, però els dic: "Aneu a trobar un productor, associar-se amb ell o tornar-hi". Tractem de fer que funcioni millor per a totes les parts, però la majoria dels escriptors, fins i tot els millors del món, no estan disposats a pujar amb el seu estany i diuen: "Faràs finançar la meva pel·lícula?" Un productor sòlid és imprescindible.
I què passa amb els autors mateixos, els que volen participar en el procés creatiu de fer la seva sèrie de cinema o televisió?
Depèn de si el projecte està sent produït per un estudi o independentment.
Estàvem parlant dels diners, així que vaig a dir que m'encantaria vendre tots els meus llibres als estudis per un munt de diners. El que passa amb els estudis és que un llibre entra en un estudi i de vegades és com entrar en un forat negre.
L'estudi diu, "moltes gràcies" i tanquen la porta, i no hi ha tanta oportunitat perquè l'autor estigui involucrat.
No se sent sobre res fins a dotze o divuit mesos més tard quan et diuen que el projecte avança o han decidit deixar-lo anar.
En el costat independent, sense ser granular sobre l'elaboració d'un acord, perquè són diferents, diré que produir-se de forma independent podria obrir l'oportunitat, si l'autor el tria, per adaptar el seu propi material i jugar major part en el procés creatiu i estructuraré l'acord en conseqüència.
Digueu que feu un acord pels drets dramàtics de rendiment . Quant de temps transcorre entre l'oferta i el llibre adaptat a l'escenari o a la pantalla? És a dir, quant de temps fins que l'autor es converteixi en TV o pel·lícula - ehem - "famós"?
Jo diria que probablement la televisió tingui el període més curt en el que sabrà si el vostre projecte continuarà avançant.
L'etapa pot estar en desenvolupament durant anys i anys. Tant el llibre Young Outsids de SE Hinton com Addie Pray de Joe David Brown (que va ser la base de la pel·lícula Paper Moon ) han estat en desenvolupament durant anys, ja que el cicle de TV és més curt.
Es fa un repartiment televisiu, es lloga un escriptor i després hi ha una sèrie de barreres: l'adaptació d'un llibre a un guió pilot. Si això és bo, hi ha un ordre pilot, i es dispara a un pilot. I que, amb esperança, generi un ordre de sèrie, però ja sabeu més aviat que tard, si el vostre projecte arribarà al següent pas o no.
Les ofertes d'escenografia requereixen molt de temps i el procés de desenvolupament del teatre [musical] és realment llarg. No només haureu de resoldre els drets, sinó que haureu de reunir un equip de col·laboradors creatius, com ara un llibretista i un lletrista i un escriptor i un director de llibres. A continuació, compondre, i creeu, i després haureu de tallar-lo, i després haureu de trobar un finançament i reservar un teatre. Tots aquests passos triguen molt de temps.
Les ofertes de pel·lícules generalment estan en un lloc intermedi, però aquests terminis poden variar àmpliament.
Més de l'entrevista amb Holly Frederick per obtenir una gran quantitat d'idees sobre drets de cinema i televisió als llibres, incloent:
- Els conceptes bàsics sobre com es venen els drets del cinema i TV d' un llibre .
- Què fa que un llibre sigui "correcte" per a un productor de cinema o televisió?
- Llibre per a pel·lícules, llibres per a TV, llibres per a escena, què ajuda a vendre els drets dramàtics d'un llibre .
- Mantenir-se al corrent de les tendències del mercat cinematogràfic i televisiu.
Més informació sobre el panorama editorial dels llibres per a infants , joves adults i llibres generals i consells sobre com involucrar un agent literari en aquestes entrevistes addicionals dels agents de Curtis Brown Ltd.
Holly Frederick, agent de pel·lícules i televisió de l'agència literària Curtis Brown Ltd. a Nova York, va començar la seva carrera a l'Agència Literària Susan Schulman. Durant molts anys va ser executora de desenvolupament del director nominat Alan J. Pakula. Va assistir a Barnard College i la School of Cinematic Arts de la USC.