Fons de la indústria discogràfica
La RIAA, que certifica vendes d'àlbums d'or i platí , ha estat mantenint registres de vendes d'àlbums anuals només des de 1973.
Utilitzant les dades disponibles dels anys 1970 i 1980, podem veure uns quants anys amb certa precisió i veure que a principis dels anys cinquanta amb la introducció de registres de vinil de llarga durada (LP), cosa molt significativa va passar. El LP es va convertir en un segment relativament petit de la indústria de l'entreteniment el 1950, fins al 1973, un gegant amb poc menys de mig milió d'unitats venudes.
La tendència de creixement va continuar fins a la dècada de 1970, arribant al màxim el 1999 amb vendes totals de prop de mil milions d'unitats. Però una altra cosa va passar durant els anys setanta, que va ser que les vendes del LP, el mitjà de lliurament dominant el 1971, van disminuir constantment durant les dues dècades següents fins que en 1990 era bàsicament un producte de nínxol, substituït per cassets i, cada vegada més, CD.
The Heyday of Liner Notes als anys setanta
Això és important, perquè el LP va venir en un paquet quadrat de 12 polzades, proporcionant un mínim de 144 polzades quadrades d'espai editorial a la contraportada només pel que pertanyia l'artista i la companyia discogràfica.
Amb la freqüència que no, les narratives editorials continuen en el revestiment de l'àlbum: la coberta protectora que es va desplaçar a la coberta del LP.
Finalment, la pràctica adoptada com a notes de línia va créixer més, de manera que eventualment la majoria dels comentaris escrits no apareguessin a la contraportada, sinó a la línia del disc, per tant, "notes de línia". Aquestes notes contenen informació sobre el disc - crèdits per a tots els implicats en l'enregistrament, informació sobre el segell discogràfic, la informació sobre drets d'autor i, de vegades, les cançons, així com el creixent contingut editorial relacionat perifèticament amb la música.
Influències socials i polítiques en el contingut de la línia de destinació
Aquesta expansió de la funció de la línia de fletxa va coincidir amb una altra tendència que va augmentar la seva importància: la revolució social dels anys 60 que va transformar la música des d'un vehicle relativament innòcua per als anhels romàntics del 1950 en una potent força sociopolítica fins a finals dels 60.
Els artistes més grans de finals dels anys seixanta i principis dels setanta van ser, com gran part del públic, convençuts que part de la seva missió era canviar el món. Homenatges enormes com "Come On People, All Together Now", gravat per The YoungBloods, tipificat de contingut discogràfic pop de l'època. La major part dels grans èxits de Bob Dylan a finals dels anys seixanta i principis dels setanta van ser, juntament amb ser artísticament importants, de missatges socials estrictes, com molts dels grans èxits de Motown.
Durant aquesta època de descontentament polític i social, crítics socials i crítics de música van trobar que les notes de línia eren un lloc ideal per sonar. Ralph Gleason, de Fantasy Records, va caracteritzar la tendència. Gleason, que va combinar el rol de crític social, crític musical i executiu de la indústria discogràfica, va escriure notes de línia agudes i ben escrites, no només per expressar la seva opinió sobre la música de l'àlbum, sinó també per rumiar sobre la seva importància social / política.
La demissió de la nota del transatlàntic
Per raons directament relacionades amb les circumstàncies que van portar les notes de línia a la prominència, han declinat en importància i ús durant la dècada dels vuitanta i continuen aquest descens al segle XXI, on les notes de línia, incloent no només les notes del revestiment, sinó en qualsevol altre lloc - s'han tornat cada cop més tèrrides i moltes vegades estan absents.
En 1980, l'època del LP es va reduir substancialment. Ja existeixen registres de vinil, però com a producte de nínxol. El 1980, els vehicles dominants per a la distribució de música als compradors eren els nous cassets més petits (no el producte "8-track" més gran i original) i CD.
Tots dos són objectes molt més petits. Fins i tot el CD més gran té només uns 25 centímetres quadrats d'espai disponible per a comentaris narrativos: còmode per a un sonet. Tot i que, de vegades, continuen els comentaris extensos en "fullets de CD", inclosos dins del paquet de CD, l'època de la nota de negoci políticament important ha estat fonamentalment
L'espai reduït no era l'única raó. A la dècada de 1980, la indústria discogràfica s'havia convertit en una part integrada d'una indústria d'entreteniment de trilions de dòlars. Cap de les empreses dominants -entre ells EMI, el Grup Warners , Sony i BMG- van ser ateses, sense cap sorpresa, per radicals socials / polítics interessats en un comentari polític. Els artistes també van seguir la tendència a la despolitització. Els representants van seguir sent políticament més implicats que altres músics, però els seus comentaris van ser aquí per a tothom a escoltar en els atacs de la NWA i una infinitat d'altres. No necessitaven notes de línia.
Encara que alguns llocs web de músics segueixen oferint descàrregues digitals de comentaris sobre la seva música, en general, la importància de les notes de línia disminuir encara més lluny una mica més endavant en el segle XXI, ja que la indústria es va desplaçar cada vegada més cap a les descàrregues digitals i la transmissió.